Ancora un’anteprima su TraKs (vi si vizia un po’ troppo, da queste parti, diciamolo): si tratta dei Clamidia, band dal percorso curioso ma molto importante nell’ambito dell’indie rock italiano.

Perché curioso? Perché esistono dal 2004, hanno condiviso il palco con i migliori nomi di casa nostra, ma Al mattino torni sempre indietro è il secondo disco, il primo dal 2009, e per di più con una formazione rivoluzionata.

Perciò potete ascoltare qui sopra, continuare a leggere la recensione o fare tutte e due le cose, per quella che si può definire una delle uscite più interessanti della stagione.

Si parte con La Croce, brano oscuro e investito in faccia da una dark wave, che aggiunge ira e aggressività lungo il tracciato del pezzo (con qualche lieve disappunto per un verso come “un vecchio di cinquant’anni”, ma sarà una cosa mia).

Recitato con chitarre l’incipit di Spazi Pubblici per Scambisti: anche qui il suono fa registrare una crescita, masi tratta di un andamento a ondate progressive, comunque sempre piuttosto “in-your-face”.

Leggermente più moderati i toni con Fondazione Nuovo Sentiero, che decide di seguire i torrenti sonori creati dalla chitarra, con qualche isolotto meditativo e qualche verso da brivido (“Suicida in casa perché/fuori piove”).

Ci sono ruggine e vetro sia nel cantato sia nel suono di Ulisse, la quale, più che a Omero e Joyce, fa pensare a schitarrate ardimentose in stile Interpol.

Movimenti fluidi e passo medio ma solenne per Sotto il Diluvio, che provvede anche una coda strumentale insistita. In evidenza la sezione ritmica oltre alle abituali chitarre in Le Controfigure.

Minimalismo a pioggia nell’apertura de La Sposa Suicida, che cambia il discorso grazie all’elettronica e a un cantato più marcato, per uno dei pezzi più intensi del disco.

Non che la band difetti mai di intensità: ne è conferma anche la seguente Assalti ai Muri, che adotta nuovamente lo schema “a salita” per sound e collera.

Drumming in evidenza fin da subito all’interno de L’agguato, passo veloce e umore come sempre non proprio solare, con sonorità sempre piuttosto indurite.

Redenzione e Grazia, che chiude il disco, a partire dal titolo cerca di ingannare l’ascoltatore: chi si aspetta un finale liberatorio si trova di fronte melodie tristi e cupe quanto il resto del disco.

Due strade: da una parte dispiace che in dieci anni e più siano usciti soltanto due dischi e qualche ep dei Clamidia (l’altro è La Prima Guerra Cinese dell’Oppio, altrettanto interessante).

Dall’altra parte, se ai Clamidia sono necessari cinque anni e una mezza rivoluzione per confezionare un disco di questo livello, ben venga: ci si risente nel 2020 con un altro grande disco.